二十余種構圖方法與技巧——攝影構圖全盤揭秘（轉載）

1/3構圖法則

拍攝風景常常要運用“1/3”構圖法則，簡單來說，就是將地平線（水平線）放到畫面偏上方或偏下方三分之一位置處，這樣就能夠獲得較為舒適的視覺感受。除非是有美麗的倒影輝映在水面上，應該避免將地平線（水平線）放置在畫面中心的1/2 位置處，以免造成“割裂畫面”的視覺效果，也顯得呆板和無趣。

攝影：江和平

攝影：黃樹國

以上樣張中，對于在湖畔的城市風景來說，將地平線放置在偏下方1/3位置處能夠獲得最佳的視覺舒適感，而另外一張將被攝主體（自由女神像）放置在偏右側1/3位置處能夠獲得較好的視覺平衡感。由此看來，好的構圖確實關系著照片的命脈，需要多加理解和學習。

·微妙構圖---給視線前方留出點空白

視線的前方應留白也是構圖中的必備技巧。如果要拍攝人像照片的話，那么一定要注意在人臉視線的前方應該多留出一些空余空間，這樣畫面才不會覺得局促和緊張。通常，符合這一原則的照片，也都大致符合“1/3”或“井字格”構圖法。在拍攝其他被攝主體時，例如花卉或者其他靜物時，也需要注意在被攝主體的一側多留出一些空余空間。因此說“視線”并不單單只是指人臉所朝向的方向，也包括一切具有“擬人”情感的被攝主體所朝向的方向。

攝影：遺忘拾取

對于人像照片來說，無論將被攝主體放置在什么位置，都要注意在人臉視線的前方多留出一些空白空間。

·眼前一亮！井字格構圖法

如果在數碼照片上有明確的被攝主體，那么我們應該將被攝主體放在畫面“井字格”的四個交叉點之一的位置。什么是“井字格”呢？其實，如果我們分別在照片上劃出兩條橫線和兩條豎線，那么這兩條橫線和兩條豎線就會組成一個“井字格”。

圖為：構圖“井字格”

在數碼相機的液晶屏取景器上，我們可以選擇開啟“井字格”疊加顯示功能；在數碼單反相機的取景器內，我們可以將周圍旁側的四個自動對焦點當成近似的“井字格”交叉點。通常，將被攝主體放置在井字格的交叉點上，主體最為突出。

攝影：黃業濱

以上照片的構圖中，將人臉和鳥頭都放在了井字格左上側交叉點上，畫面看起來美觀大方。以上所說的“井字格”構圖其實就是通常所說的“黃金分割”構圖，這種傳統的構圖方法已經被攝影師們延續用了很長一段時間，該法則主張主體不要放在畫面的中央，要把畫面分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個交叉點上。許多畫家和藝術家把它作為創作中必須深入領會的一種指導方針，當然攝影師也不例外。

·對稱式構圖
在自然界中有很多對稱的景物，例如人臉就是左右對稱的。對稱式構圖能夠呈現出一種“安靜”的嚴肅感。例如，皇家和宗教建筑非常鐘愛非常嚴格的對稱設計，在我們拍攝這些景物時，最好也保持嚴格的對稱，這需要我們仔細尋找景物的中軸線，只有在中軸線上才能拍攝出嚴格對稱的構圖。當然，有時候，利用影子或者前景的樹枝來打破這種嚴格的對稱也會有很好的效果，值得一試。

　
樣片欣賞

攝影：江和平

　　由上圖我們可以看得出，中國古代民居建筑是講究“對稱”的設計理念，在拍攝時也一定要遵循對稱的原則。而風景照片采用對稱構圖，是為了盡量凸顯一種靜謐的安靜感。

·均衡式構圖

　　構圖要講究平衡，這是沒錯的。但如果認為平衡就只是“天平”似的左右對稱，這就大錯特錯了。其實，非左右對稱的構圖也可以實現平衡感，這就是均衡式構圖。均衡式構圖就好比秤桿一樣，它不需要天平兩邊的重量都是一樣的，只需要根據情況移動秤砣的位置即可實現平衡。和對稱式的平衡構圖相比，均衡式構圖是一種充滿動感的構圖，它可以在靜止的照片上營造出運動的錯覺感。

　　
樣片欣賞

攝影：三環影像

　　上圖雖違背了之前講過的“在視線前方需要留白”的構圖法則，可是并不覺得不妥當。這要得益于其均衡式的構圖，如果說海鷗是秤砣的話，狹長的明亮水波就是秤桿了，這種均衡產生了非常微妙的時光停滯感。由此看來頭圖的確是一門很深的學問，值得我們深思。

·對角線構圖

在拍攝很多景物時，如果讓景物中的線條呈現出“四平八穩”的面貌，往往效果不佳。通常，除了表現風景的靜謐時，應該使地平線保持絕對的水平之外，其他場景幾乎都不應該將線條保持水平的位置。如果穩固的掌握了線條的傾斜構圖法，也就掌握了獲得動感的圖像，所以說對角線的構圖可以增強動感。

　
圖為：對角線構圖對比效果

　　對角線構圖還有一個特例，那就是適當的采用放射線。當焰火在空中炸開時，就是非常典型的 “放射線”；當花兒盛開時，花瓣也是“放射線”，在生活中有許許多多的放射線形狀物體。放射線常常會使人產生錯誤的立體感，使空間變得更加宏大和深遠，而不是狹窄和短淺。在采取放射線構圖時，即可使之呈現出嚴格的中心對稱，也可以稍微偏離中心，一切都要根據實際情況而定。

　
采用放射線構圖法

圖片攝影：王林

　上圖雖然這是一個非常狹窄的管道，但由于采用了放射線構圖，使這個空間并不顯得逼仄，反而顯得比較寬敞。所以說在拍攝時恰當的構圖，就會得到意想不到的效果。

·點的構圖

　　如果我們把有明確被攝主體的構圖稱之為“單點構圖”的話，那么，我們也可以把一些沒有明確被攝主體的點狀畫面稱之為“多點構圖”。多點構圖所具有的是一種“圖案美”和“形式美”，這可能會比較抽象藝術化。如果有人指責這樣的照片“沒有被攝主體”，進而批評說這樣的照片是不合格的垃圾作品，只能說明這個人太過武斷和片面。有人會說，采用多點構圖時，最好使點與點之間呈現出大小、形狀或者色彩的變化，這樣才不會顯得單調乏味。這固然沒錯，但是國慶節天安門廣場閱兵的時候，每一個士兵幾乎都是一模一樣的，這樣的構圖也并不見得就不好呀。所以，筆者認為，攝影構圖是沒有嚴格定律的，必須根據具體的情況進行具體的分析。

采用多點構圖法拍攝

　　如果能夠使點與點之間出現大小、形狀或者色彩的變化，那當然是非常不錯的。此外，在拍攝時運用“近大遠小”的透視規律，也很容易使點與點之間出現大小漸變，例如最右側這張燈籠的照片就是如此。

　
使用點的構圖原則拍建筑裝飾

　　以上第一幅圖是北京奧林匹克公園地鐵出口處的建筑裝飾，設計師有意將兩種尺寸的圓鼓斜向交叉排列，形成了氣勢磅礴而且充滿立體感的視覺特效。第二幅圖是在自動扶梯上拍攝到的，離鏡頭越近的圓鼓越大，離鏡頭越遠的圓鼓越小，從而呈現出大小漸變的效果，這就大大增強了空間深度感。

點構圖拍蜘蛛網上的水珠

　　上圖中，雨水在蜘蛛絲網上凝結成了一顆一顆的水珠，在逆光照明下，晶瑩的水珠映襯著黑色的背景，具有一種神秘感。

·線條的構圖

　　在自然界中就有很多奇妙的線條，例如葉子的葉脈，這其中最為迷人的可能就是芭蕉葉子卷曲的螺旋線了。在人工產品中，無論是產品設計還是建筑設計，都非常強調線條的運用，線條的長短、粗細、平折、彎曲、剛勁、柔弱，都是設計師們最為關注的要點。在拍攝時，應在畫面上有效組織線條，使之具備秩序感，雜亂無章的線條往往會缺乏美感，使人心煩意亂。

　
螺旋線及線條交織構圖